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浅析音乐会版歌剧《日出》中方达生的角色塑造与演唱技法 |
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论文目录 |
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摘要 | 第3-4页 | Abstract | 第4页 | 前言 | 第6-7页 | 第一章 歌剧《日出》的创作背景与整体音乐风格特征 | 第7-11页 | 第一节 剧作者及曲作者的艺术风格特点解析 | 第7-8页 | 一、剧作者:曹禺 | 第7页 | 二、编剧:吴贻弓 | 第7页 | 三、作曲者:金复载 | 第7-8页 | 第二节 歌剧《日出》的创作背景及艺术风格的形成 | 第8-10页 | 一、歌剧《日出》的创作背景 | 第8页 | 二、歌剧《日出》艺术风格的形成 | 第8-10页 | 第三节 歌剧《日出》的整体音乐语言特征 | 第10-11页 | 第二章 方达生的戏剧人物形象塑造与音乐语言表达方式 | 第11-21页 | 第一节 方达生的音乐人物形象塑造 | 第11-12页 | 第二节 方达生在同一部剧中的不同音乐语言表达 | 第12-21页 | 第三章 歌剧《日出》创作风格及特征性演唱技法解析——以角色方达生的咏叹调《为什么破碎的总是美丽》为例 | 第21-27页 | 第一节 作品的音响结构与创作技法解析 | 第21-25页 | 第二节 作品中演唱技术处理 | 第25-27页 | 第四章 方达生角色塑造的价值和实践体会 | 第27-29页 | 第一节 方达生角色塑造的价值 | 第27页 | 第二节 本人在扮演角色塑造中的实践体会 | 第27-29页 | 结语 | 第29-30页 | 参考文献 | 第30-31页 | 附录 | 第31-58页 | 后记 | 第58-59页 |
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