| 摘要 | 第1-5页 |
| ABSTRACT | 第5-6页 |
| 目录 | 第6-8页 |
| 导论 | 第8-12页 |
| 一、 选题原因及意义 | 第8页 |
| 二、 研究现状 | 第8-11页 |
| 三、 研究思路及方法 | 第11页 |
| 四、 可能创新之处 | 第11-12页 |
| 第一章 女乐舞蹈的嬗变进程 | 第12-20页 |
| 第一节 相关概念阐释 | 第12-15页 |
| 一、 古代女乐舞蹈的界定 | 第12-14页 |
| 二、 古典舞和古代舞的界定 | 第14-15页 |
| 第二节 古代女乐舞蹈的发展进程 | 第15-20页 |
| 一、 古代女乐舞蹈的萌芽期 | 第15-16页 |
| 二、 古代女乐舞蹈的发展期 | 第16-17页 |
| 三、 古代女乐舞蹈的繁荣期 | 第17-20页 |
| 第二章 古代女乐舞蹈与古典舞的关系——以四种维度为视角论述 | 第20-30页 |
| 第一节 以内容与形式为维度 | 第20-25页 |
| 一、 从规模上看古代女乐舞蹈与古典舞的异同 | 第21-22页 |
| 二、 从服饰与道具上看古代女乐舞蹈与古典舞的异同 | 第22-23页 |
| 三、 从传播途径上看古代女乐舞蹈与古典舞的异同 | 第23-25页 |
| 第二节 以审美视角为维度 | 第25-27页 |
| 一、 古代女乐舞蹈的主要审美特征 | 第25-26页 |
| 二、 古典舞的审美特征 | 第26-27页 |
| 第三节 以历史文化的根由为维度 | 第27-28页 |
| 一、 妾妇贞静柔顺的传统为妇之道、男尊女卑思想的影响 | 第27页 |
| 二、 阴阳合度刚柔归一的道教宗旨的影响 | 第27-28页 |
| 三、 中庸的传统思想对舞蹈的影响 | 第28页 |
| 第四节 以古代女乐舞蹈和古典舞在发展中的相互关系为维度 | 第28-30页 |
| 一、 古代女乐舞蹈和古典舞蹈的同源 | 第29页 |
| 二、 古代女乐舞蹈和古典舞相互转化 | 第29-30页 |
| 第三章 从三大流派看中国古典舞对女乐舞蹈的传承和发展 | 第30-42页 |
| 第一节 当今学界对三大流派的认识 | 第30-32页 |
| 一、 古典舞身韵派及其艺术特征 | 第30-31页 |
| 二、 古典舞汉唐派及其艺术特征 | 第31页 |
| 三、 古典舞敦煌派及其艺术特征 | 第31-32页 |
| 第二节 从不同流派的发展来看古典舞对古代女乐舞蹈的传承和发展 | 第32-35页 |
| 一、 古典舞身韵派对其传承和发展 | 第32-33页 |
| 二、 古典舞汉唐派对其传承和发展 | 第33-34页 |
| 三、 古典舞敦煌派对其传承和发展 | 第34-35页 |
| 第三节 以典型作品为视角看古典舞对古代女乐舞蹈的传承和发展 | 第35-42页 |
| 一、 当代古典舞《千手观音》与古代女乐舞蹈《十六天魔舞》 | 第35-39页 |
| 二、 古今《踏歌》之对比分析 | 第39-42页 |
| 结语 | 第42-46页 |
| 参考文献 | 第46-48页 |
| 致谢 | 第48-50页 |
| 攻读学位期间发表论文情况 | 第50-51页 |
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