| 摘要 | 第4-6页 |
| Abstract | 第6-7页 |
| 绪论 | 第12-17页 |
| 1. 研究背景 | 第12-13页 |
| 2. 研究意义和创新性 | 第13-14页 |
| 3. 研究基本内容和研究方法 | 第14-17页 |
| 第一章 女性在社会体制牢笼下的受缚与挣扎 | 第17-31页 |
| 1.1 父权体制：压迫女性的藩篱 | 第17-22页 |
| 1.1.1 台语片时代：女性的“物化”与从属地位 | 第17-18页 |
| 1.1.2“健康写实”时期与琼瑶爱情文艺片时期：女性在父权社会的规训中生存 | 第18-20页 |
| 1.1.3“新电影”时期：暧昧的女性主义的本土实践 | 第20-22页 |
| 1.2 两性关系：女性爱情与婚姻的困境 | 第22-27页 |
| 1.2.1 家庭：女性的安置场域 | 第22-25页 |
| 1.2.2 婚姻：女性灵与肉的禁锢地 | 第25-27页 |
| 1.3 电影生产体制中的女性：从边缘存在到自主表达 | 第27-30页 |
| 1.3.1“新电影”前：边缘化存在 | 第27-28页 |
| 1.3.2“新电影”时期：打开缺口，艰难发声 | 第28-29页 |
| 1.3.3“后新电影”时代：女性导演崭露头角 | 第29-30页 |
| 本章小结 | 第30-31页 |
| 第二章 女性的“他者”命运及自我意识的觉醒 | 第31-45页 |
| 2.1 身体情欲与影像凝视中的“他者” | 第31-34页 |
| 2.1.1 妖魔化、标签化的女性情欲 | 第31-32页 |
| 2.1.2“凝视”的双重功能：欲望客体与去势焦虑 | 第32-34页 |
| 2.2 女性主体意识的觉醒 | 第34-40页 |
| 2.2.1 正视身体诉求追求情欲自主 | 第34-36页 |
| 2.2.2 反对视觉凝视建构女性主体 | 第36-39页 |
| 2.2.3 被颠覆的“他者”——女同志的出现 | 第39-40页 |
| 2.3 女性意识的开拓与坚守——女性导演的平权之路 | 第40-45页 |
| 第三章 从性别政治到政治：台湾社会的性别隐喻 | 第45-53页 |
| 3.1 从性别政治看台湾电影社会主题流变 | 第45-48页 |
| 3.1.1 家国叙事与成长经验书写 | 第45-47页 |
| 3.1.2 都市底层叙述与异质发声 | 第47-48页 |
| 3.2 漂泊在外的台湾身份认同映射 | 第48-53页 |
| 3.2.1“怨女”形象——转喻台湾人集体受难的群像 | 第48-49页 |
| 3.2.2 父亲形象的颠覆：中国大陆的“缺席”与“台湾意识”的在场 | 第49-52页 |
| 3.2.3 性别模糊来隐喻台湾的“身份谜团” | 第52-53页 |
| 第四章 台湾电影性别政治话语的嬗变 | 第53-63页 |
| 4.1 二元对立的女性主义话语 | 第53-56页 |
| 4.1.1 固化的性别权力关系 | 第53-54页 |
| 4.1.2 异性恋霸权 | 第54-56页 |
| 4.2“和解”与“妥协”的新女性主义论述 | 第56-58页 |
| 4.2.1 驱散“菲勒斯中心主义”的阴霾 | 第56-57页 |
| 4.2.2“子宫间”——母性容器的特殊存在 | 第57-58页 |
| 4.3 性别政治终结的乌托邦 | 第58-63页 |
| 4.3.1 后现代视野下台湾电影的性别游移与认同移置 | 第58-59页 |
| 4.3.2 反对被定义的性别光谱——LGBT的生存图景 | 第59-63页 |
| 结语 | 第63-64页 |
| 参考文献 | 第64-66页 |
| 附录 | 第66-69页 |
| 作者简介及在学期间所取得的科研成果 | 第69-71页 |
| 致谢 | 第71-72页 |
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