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泥塑艺术纪录片创作研究--兼论个人作品《云生万里 金城丑相》 |
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| 中文摘要 | 第6-7页 | | Abstract | 第7-8页 | | 引言 | 第11-16页 | | 一、研究缘起 | 第11-12页 | | 二、研究范围以及现状 | 第12-14页 | | 1.影像资料 | 第12-13页 | | 2.文献资料 | 第13-14页 | | 三、研究的目的以及意义 | 第14-16页 | | 第一章 泥塑艺术的独特魅力与影视传播价值 | 第16-25页 | | 第一节 泥塑艺术的起源与发展概述 | 第16-18页 | | 一、泥塑艺术的起源 | 第16-17页 | | 二、兰州泥塑 | 第17-18页 | | 第二节 兰州泥塑艺术创作特点与艺术价值 | 第18-22页 | | 一、岳云生泥塑艺术创作特点 | 第19-21页 | | 二、岳云生兰州泥塑艺术价值 | 第21-22页 | | 第三节 泥塑艺术纪录片传播的价值 | 第22-25页 | | 第二章 泥塑艺术纪录片创作研究 | 第25-33页 | | 第一节 泥塑艺术纪录片创作现状 | 第25-26页 | | 一、专题泥塑艺术片 | 第25页 | | 二、大型民间艺术纪录片单集 | 第25-26页 | | 三、地方电视台制作的泥塑新闻类报道 | 第26页 | | 第二节 泥塑艺术纪录片创作所面临的问题 | 第26-30页 | | 一、泥塑艺术纪录片节奏感缺失 | 第27-28页 | | 二、泥塑艺术纪录片亲和力缺失 | 第28-29页 | | 三、泥塑艺术纪录片受众流失 | 第29-30页 | | 第三节 泥塑艺术纪录片创作艺术价值 | 第30-33页 | | 一、传承非遗,弘扬人文精神 | 第30-31页 | | 二、多样镜头,丰富观影体验 | 第31页 | | 三、语言艺术,剖析影片内涵 | 第31-33页 | | 第三章 个人作品《云生万里金城丑相》纪录片艺术特色 | 第33-41页 | | 第一节 纪录片《云生万里金城丑相》的影像表达 | 第33-36页 | | 一、作品阐述 | 第33-34页 | | 二、叙事手段及视听表现策略 | 第34-36页 | | 第二节 纪录片《云生万里金城丑相》的创作价值 | 第36-38页 | | 一、创作价值 | 第36-37页 | | 二、艺术特色 | 第37-38页 | | 第三节 纪录片《云生万里金城丑相》的创作反思 | 第38-41页 | | 一、创作反思 | 第38-39页 | | 二、创作总结 | 第39-41页 | | 第四章 个人作品与其他泥塑艺术纪录片对比研究 | 第41-51页 | | 第一节 内容比较分析：纪录片《手艺》 | 第41-44页 | | 一、题材的转变 | 第41-42页 | | 二、传统文化与现代文化的碰撞 | 第42-43页 | | 三、真实记录 | 第43页 | | 四、人文关怀 | 第43-44页 | | 第二节 叙事比较分析：纪录片《指尖上的传承》 | 第44-47页 | | 一、叙事内容：生活化、趣味性和真实性的相互交融 | 第45-46页 | | 二、叙事结构：人物情感与工艺的相互交融 | 第46-47页 | | 三、叙事手法：“演员”情景重现 | 第47页 | | 第三节 镜头比较分析：纪录片《留住手艺》 | 第47-51页 | | 一、长镜头：故事讲述的条件 | 第48-49页 | | 二、中近景镜头：前实后虚的转变 | 第49页 | | 三、微距特写镜头：把握细节的重点 | 第49-51页 | | 结语 | 第51-53页 | | 参考文献 | 第53-55页 | | 一、专著 | 第53页 | | 二、连续出版物 | 第53页 | | 三、学位论文 | 第53-54页 | | 四、网站参考 | 第54页 | | 五、影视作品类 | 第54-55页 | | 攻硕期间发表的科研成果目录 | 第55-56页 | | 附录 | 第56-58页 | | 一、岳云生泥塑作品图片展示 | 第56-57页 | | 二、《云生万里金城丑相》作品剪辑图片展示 | 第57-58页 | | 后记 | 第58页 |
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论文编号BS4109090，这篇论文共58页
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