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当前位置:教育论文中心首页--硕士论文--新中国初期(1949-1966)钢琴奏鸣曲创作研究
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新中国初期(1949-1966)钢琴奏鸣曲创作研究
 
     论文目录
 
中文摘要第3-4页
英文摘要第4页
绪论第9-15页
    一、本课题研究的目的和意义第9页
    二、本课题研究现状与存在问题第9-12页
    三、本课题的相关概念界说第12-13页
    四、本课题研究的论域与方法第13-15页
第一章 承前启后曲折前行第15-29页
    第一节 创作发展脉络第15-23页
        一、概述第15-17页
        二、建国初期的奏鸣曲创作(1949-1957)第17-20页
            1.马思聪的创作第17-18页
            2.江文也的创作第18-19页
            3.罗忠镕的创作第19页
            4.从吴祖强到汪立三第19-20页
        三、“反右”后的奏鸣曲创作(1958-1965)第20-23页
            1.邹鲁的《钢琴奏鸣曲“青春之诗”》第20-21页
            2.杨庶正与饶余燕第21页
            3.黄虎威──“民族风格的捍卫者”第21-22页
            4.杨立青的钢琴《小奏鸣曲》创作第22-23页
    第二节 体裁探索第23-26页
        一、小奏鸣曲第23-24页
        二、标题性奏鸣曲第24-25页
        三、其它现象第25-26页
    第三节 题材探索第26-29页
        一、中国传统音乐体裁第26-27页
        二、儿童主题第27页
        三、歌颂新生的《青春之诗》第27-29页
第二章 旋法、句法、调式与节拍特征第29-67页
    第一节 旋法特征第29-39页
        一、鱼咬尾第29-31页
        二、一串珠第31-32页
        三、连枷头第32-34页
        四、双头鸟第34-37页
        五、起音第37-39页
    第二节 句法特征第39-50页
        一、句句双第39-46页
        二、合尾第46页
        三、合头第46-49页
        四、连环扣第49页
        五、中国音乐的“休止”艺术第49-50页
    第三节 调式与节拍特征第50-60页
        一、民族调式的运用第50-53页
        二、中国传统转调手法第53-54页
        三、“同均三宫”和“八音之乐”理论的实践第54-55页
        四、中国传统音乐节拍特点第55-60页
            1.宝塔型结构第55页
            2.较少使用三拍子第55-56页
            3. 紧打慢唱第56-58页
            4. 隐伏节拍第58页
            5. 交错节拍第58-60页
            6. 错位第60页
    第四节 中国传统音乐元素第60-67页
        一、民间歌曲第60-63页
        二、民间歌舞第63页
        三、民间戏曲第63-64页
        四、民间器乐第64-65页
        五、其他形式第65-67页
第三章 多声创作手法与结构特征第67-92页
    第一节 和声手法第67-80页
        一、中西融合的和声第67-76页
            1.支声型和声第67-69页
            2.四、五度音程结构的和声第69-70页
            3. 二度音程结构的和声第70-71页
            4. 二度与四度、五度和声的纵向结合第71-73页
            5. 富有多声特色的终止方式第73-74页
            6. 各声部音区的平稳级进第74-75页
            7. 线性和声的结构第75-76页
        二、五声性的和声特点第76-80页
            1.五声式的和声平行进行第76-77页
            2.建立在五声性纵合结构上的四音和弦第77-78页
            3. 五声性结构内的变和弦第78-79页
            4. 五声性和声中的调性扩张第79-80页
    第二节 织体与复调第80-86页
        一、织体特点第80-82页
            1.和音式主调型织体第80-81页
            2.固定音型衬托式主调型织体第81-82页
        二、中国音乐中的复调思维第82-86页
            1.支声复调第82页
            2.对比复调第82-84页
            3.模仿复调第84-86页
            4.主调音乐与复调音乐的混合写法第86页
            5.三声部复调第86页
    第三节 曲式结构分析第86-92页
        一、曲式结构概述第87-88页
        二、代表性曲目曲式分析第88-90页
            1.黄虎威《f小调小奏鸣曲》第88页
            2.黄虎威《儿童小奏鸣曲》第88-89页
            3.饶余燕《秦腔曲牌主题奏鸣曲》第89页
            4.邹鲁《钢琴奏鸣曲“青春之诗”》第89-90页
        三、特殊形式的钢琴奏鸣曲第90-92页
第四章 审美追求与时代精神第92-105页
    第一节 创作特色第92-96页
        一、标题性第92-93页
        二、民族化音乐元素第93-95页
        三、“形散而神不散”的结构特征第95-96页
    第二节 审美追求第96-100页
        一、“线性思维”模式第96-97页
        二、“拟声化”特征第97-99页
        三、“雅俗共赏”的品格第99-100页
    第三节 时代精神第100-105页
        一、共性与个性结合的时代产物第100-102页
        二、“回归传统”的呼唤第102-103页
        三、民族精神的表达第103-105页
结语第105-108页
参考文献第108-114页
致谢第114-115页
附录第115-141页
    附录1 中国钢琴奏鸣曲创作纵览第115-117页
    附录2 黄虎威先生访谈录第117-125页
    附录3 邹向平先生访谈录第125-133页
    附录4 杨庶正先生访谈录第133-136页
    附录5 采访黄虎威先生照片第136-137页
    附录6 采访邹向平先生照片第137-138页
    附录7 邹鲁《青春之诗》创作笔记第138-141页
    附录8 作者论文发表情况第141页

 
论文编号BS3380106,这篇论文共141
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