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在超越与归顺之间的尴尬——由《风雪夜归人》探究吴祖光的创作心态 

【免费语文教学论文】《风雪夜归人》是我国著名的戏剧家吴祖光先生的代表作,此剧一出在当时即引起了轰动。然而与剧作在中国话剧史上的崇高地位极不相称的是该剧始终未成为学界研究的热点。《风雪夜归人》似乎是横亘在吴祖光话剧创作研究上的一块顽石。本文试图对《风雪夜归人》进行症候式的阅读,努力把握文本中的矛盾、疏漏之处,进而挖掘出文本之下的潜在话语。《风雪夜归人》的诸多症候揭示了该剧的双重主题,即表层的启蒙、反抗的宣教和潜在的对宇宙、人生真谛的追求。作品主题上的双重性来自于作者创作心态上的矛盾,作者在超越与归顺之间的尴尬处境(也许作者本人尚未意识到)。而这一矛盾心态和尴尬处境的形成则是艺术家本人个性追求与时代大背景之间相互牵制的结果。
症候之所在
“症候”是由精神分析学家弗洛伊德首先提出的,他所谓的“症候”指的是精神病人在与精神分析师交谈时言语中的停顿、结巴、隐瞒、重复之处,他认为通过对这些症候地分析就可以把握病人的潜意识。阿尔杜塞进而将这一观念引入文本阅读中,提出“症候式阅读”。这种阅读就是对文本进行双重阅读“首先对显性文本进行阅读,然后,通过显性文本中出现的各种失误、歪曲之处、缄默和在隐(这些都是某个问题要被引发出来的症候),产生隐性文本并对隐性文本进行阅读。”
在对《风雪夜归人》进行细读的时候,我们也会发现许多疏漏、缄默、唐突、欲言又止的地方,我们不妨将它们也称之为隐含着潜在话语的“症候”。文本中最让人难以理解的就是玉春身上的先进性。她的进步思想来得如此唐突,毫无根基,仿佛是与生俱来的。文本没有就她的进步给出任何合理的解释。尽管作者反复
 
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