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让古老的戏曲艺术伴随曼妙舞姿蹁跹飞翔
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【艺术理论免费论文】越调的戏曲舞蹈是在长期发展繁荣的实践中，从在杂技武术、古典舞与民族舞、民间舞蹈表演等姊妹艺术中汲取，进行戏曲化的艺术处理，然后向着根据剧情、人物、环境的要求，围绕剧目的实际艺术展现，组织专门的编导人员创作、编排；就在这不断地创造和学习中，越调有了自己的、专门的富有个性色彩的戏曲舞蹈。因此，可以说越调戏曲舞蹈和越调戏曲相辅相成、水乳交融、密不可分。对于舞蹈而言，越调戏曲是戏剧化的大舞蹈；对于戏剧而言，越调戏曲则是歌舞化的戏剧。没有越调戏曲舞蹈，也没有瑰丽多姿的越调戏曲。在越调戏曲艺术的发展中，越调戏曲化的舞蹈日渐显现出其不可或缺的作用，逐渐呈现出五个方面的功能：
一是以舞助武，形成独特的艺术表演样式。越调近三百年的历史证明，越调的戏曲武打与舞蹈形式相结合，不断融化、催生了了今天越调舞台上各种武打程式的艺术手段。越调戏曲剧目有文戏、武戏之分，越调武打一般是根据不同的戏路子设计安排不同的套数。同时，越调许多文戏的情节有战斗场面，如《诸葛亮出山》、《诸葛亮吊孝》、《七擒孟获》、《红娘子》、《杨门女将》等剧目都有武打场面。随着事业的发展，越调戏曲舞台上的武打场面日渐成熟和精彩；马上战、步下打、手持器械和徒手交锋异彩纷呈，或集体混战、单打独斗、攻城破阵、舟船水战等花样翻新。这些武打不是纯粹的为打而打，而是根据剧情的需要、融入美轮美奂的舞蹈元素来编排设计，起到烘托剧情塑造人物的作用。
二是寓情于舞，演绎故事补充剧情。越调戏曲舞蹈同舞剧中舞蹈的表演一样，为演绎剧情、愉悦观众创造了以歌舞演故事的崭新的舞蹈语汇。越调戏曲舞蹈是在不断地与时俱进，发展创新的。在实际的演出中，既有独舞，也有双人舞、三人舞乃至群舞。在不同的历史时期，许许多多的艺术工作者根据不同的剧目、剧情和人物需要，根据时代和观众的需求，从生活出发，运用虚拟、夸张的艺术方法进行提炼加工，创造出了不少令人赞美的新的程式化舞蹈。在这方面，有着许多成功的范例。现代越调《杜鹃山》中赤卫队奔袭敌营时的的群舞“行军舞”，现代越调《吵闹亲家》中杨大山和张二翠的双人舞“骑车舞”、现代越调《游乡》中的带
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